ProRes RAW,非得要打通的任督二脈?

路媒體時代,不知不覺已經來到了4K全面普及的階段,人人都在追求更高畫質,不少十萬以下的設備還具備了RAW錄影性能,不過為了RAW,還得多花哪些力氣?

 

(本文來自 LEWIS MCGREGOR 使用Panasonic Lumix S1H的分享)

在過去的幾年內,RAW等級的素材錄製性能,已被標榜為專業攝影師的標配,就像2014/2015時,”4K”就是攝影師的賣點一樣。

如今,已可看到許多小型機身也有了RAW的錄製功能。一些偏高價位的機種,即使沒有內錄RAW的性能,也都提供了HDMI外錄RAW的功能,譬如:Nikon Z7、Sigma FP。

聰明又缺錢的你肯定知道:並不是每個題材都要用RAW來拍攝。就像是一些非商業性質的YouTube內容、旅遊VLOG、教學…等等。

但是有時候,手上有了一台還算頂尖的設備,卻不去使用它的最高規,好像有些浪費。就像有些人買了GH5卻沒有升級V-Log一樣。但即使你手上有著一台S1H和忍者V外錄器,想要帶著它出門紀錄旅行的話,這種配置其實是不切實際的。

 

S1H : 5.9K 12-bit RAW

2019年松下發佈了S1H,也就是S1的電影製作專用版本,全片幅、L鏡頭卡口。發佈沒多久之後,Lumix和Atomos又聯手開發,推出了S1H可輸出5.9K 12-bit ProRes RAW的韌體更新,雖然日期因著疫情緣故延後,推出後仍受到不少青睞。

 

 

RAW當然不是沒有缺點,除了龐大的容量,ProRes RAW和Blackmagic Design的BRAW情況相似,在NLE非線性剪輯系統中,能否駕馭這種高規格的素材也是一個問題點。

S1H的最高內錄格式為6K(5952×3968) 3:2 23.98p 200Mbps 4:2:0 10-bit LongGOP。而搭配V-Log能擁有的動態範圍高達14檔。

再來,若搭配Atomos外錄設備的話,S1H經由HDMI輸出12-bit RAW,可擷取下列的格式:

  • 全片福 RAW 5.9K (5888×3312) 29.97p/25p/23.98p 16:9 12-bit
  • Super 35mm, RAW 4K (4128×2176) 59.94p/50p/29.97p/25p/23.98p 17:9 12-bit
  • Super 35mm, RAW 變形模式(anamorphic) 3.5K (3536×2656) 50p/29.97p/25p/23.98p 4:3 12-bit

 

比起GH4或是GH5,S1H無需再付費升級V-Log的色彩模式。那有無必要再購置外錄器? 包話了衍生出來額外的儲存空間、電池等問題都需思考:這些預算的花費是否能發揮更大效益?

看似挺優的格式,實際上,可能會害你吃不消。

 

RAW催下去前…

ProRes RAW屬較新的格式,所以在相容性、支援度上的表現,在短期內恐怕很難太理想,畢竟不論是硬體或軟體,相機大廠和軟體公司都需要花費不少資源、合作開發這一塊。現階段該問題對於NLE(非線性系統)的支援度,形成了第一道門檻。

ProRes RAW是一個來自蘋果電腦公司的編碼/解碼器,不難想像自家的Final Cut Pro會是最適合的NLE,搭配SSD快速存取的速度,可以進行流暢的剪輯。而其它的NLE,仍無法流暢的存取ProRes RAW。

所以ProRes RAW儘管來勢洶洶,卻還有不少挑戰得克服。

 

 

蘋果除了發佈了Windows上的ProRes RAW播放支援,之後也推出了針對AE、PR對於ProRes RAW的跨平台支援。不過仍無法像R3D或是BRAW徹底發揮100%的功能。

在DaVinci Resolve和Premiere Pro中,ProRes RAW仍無法調整ISO和白平衡,該參數的調整目前僅有Final Cut Pro支援。

因此如果是使用Premiere Pro編輯ProRes RAW的素材,只能仗著ProRes RAW所擁有的12-bit超高色彩還原,以其它調色工具調整曝光和色溫,就如DPReview的Jordan所分享的:「我不將它視為RAW,而是超級的LOG色彩模式,因為它擁有超大的調色空間。」

 

 

其實S1H的ProRes RAW,並不能獲得更大的動態範圍,主要是可以獲得更理想的細節以及更精確的色彩。不過對於YouTube等社群網路平台的影片來說,50%的人仍是在手機上以720p觀賞,拍攝這麼高規的素材,實在沒有必要。

過去幾年,可以看到DaVinci Resolve吸收了不少剪輯師跳槽,可惜至今礙於自家的產品策略,仍未支援ProRes RAW,所以十分尷尬的是:即使不少廠家的設備都可錄製ProRes RAW,但這對於達芬奇的剪輯師來說,代表著仍逃不了轉碼的命運。

對於其它主戰場不止侷限在影音平台的影片,例如廣告、MV、電影…等等,ProRes RAW的12-bit影像仍不可否認的具備了極大的價值。但對於vlog或實境秀這類的”日更”節目,S1H這種等級的設備,其內建影像格式已經足夠出色了。

 

ProRes RAW 除畫素外的優勢

12-bit色彩為後期提供了充足的色彩空間。在Lewis的紀錄片《海岸遺跡》中,可以觀察1:17~1:40的畫面,仍可察覺看到天空的色彩有斷階的情形,該畫面是以10-bit色彩拍攝,即使比起8-bit的素材,這種情況會改善許多,在這類漸層主題,調色不慎還是容易達到極限。這時如果能有ProRes RAW的12-bit色彩,就幾乎能避免在漸層區域發生此問題。

 

 

ProRes向來就是利於編輯的無損壓縮格式,GPU也不至於負苛不了。對於已理想支援ProRes RAW的NLE來說,可能採用該格式的影片直接進行剪輯,會比S1H其它種內錄的格式來得更流暢,當然,代價是檔案會很肥大。

有意思的是:你如果採用了4K 10-bit H.264的內錄影片進行剪輯,流暢性恐怕不如6K 12-bit ProRes RAW來得好。

 

 

欲使用ProRes RAW還會影響到S1H的操控方式。比如LCD和觀景窗會無法顯示,在Atomos的顯示器上回放RAW的影片時,也僅能以V-Log的色彩預覽,對有些人來說恐怕也會造成不便。

此外,一旦加裝了外錄器/螢幕時,單眼本身的極簡概念也沒有了。

結論就是:或許你覺得要搭配外錄器,才能打通S1H的任督二脈,就畫質上而言這一點無庸置疑。但對於同時要求機動性和便攜性的場合,或是一些量產型的內容拍攝、日更型的交片期程,硬要外錄,恐怕只會讓你事倍功半。

 

參考來源:Premium Beat

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