SONY發表了新的SONY FX3 2.0韌體，多數的新功能都還算容易理解，比如：顯示資訊調整、外部時間碼同步、自定義LUT…但Cine EI功能，似乎較少人了解。

全幅小4K機的選擇障礙

是說很多人在糾結FX3和A7S III，雖然FX3在外觀設計上更適合影視，但骨子裡有著和A7S III同樣的性能，除收音手把外、功能上也沒什麼差異化，這個一萬塊的價差，使得FX3的吸引力相對薄弱。經過這次更新，我想這個價差多了一些充份的理由，尤其是針對高標準的職業攝影師。

Cine EI 到底能不能吃?

如果你是專業攝影師可能可以直接跳過，但如果你是小白攝影師，而且是個「買了FX3的有錢的小白攝影師」，那你可能要了解一下，這次的更新可能會讓你這多花的一萬塊更有價值。

為什麼說有在用專業機子的人可以PASS呢? 因為平常我們拍比較高品質製作的案子，只要是用SONY的攝影機，都一定會使用Cine EI的這個模式。而FX3目前看來也是SONY第一個將Cine EI功能下放到小機器的產品，雖然說嚴格說起來它還是算Cinema Line電影機家族的，但也是流著α相機的血呀。

Cine EI可以說是一種「曝光的輔助工具」，主要是會搭配S-Log使用，同時主要是針對有兩種基礎ISO以上的機子。順帶一提，FX3的S-Log2拿掉了，你只能使用S-Log3。

而使用Cine EI這種模式的目的就是「要求攝影機只能使用基礎的ISO來進行錄製」，你可以把FX3想像成有兩捲底片，一捲是ISO 800、一捲是ISO12800，這兩個數字就是FX3的基礎ISO，也就是未做任何增減益前的感光度。只用這兩種感光度來錄製，攝影機在處理影像的時候就不再做任何的亮度增益，因為額外的增益就像加工一樣，可能會影響到原始的動態範圍。

FX3使用Log拍攝的三種ISO

FX3更新之後，當你欲使用S-Log拍攝時，有三種ISO模式可以選擇。

一、Flexible ISO：維持一般的ISO功能，你的ISO拉上拉下，曝光上上下下，所見即所得，也就是說它會針對影像做增減益之後才儲存，最終得到的影像也許曝光正確，但原始的完整動態範圍已經打折、雜訊也可能爆炸(因為採用了不適合的原始ISO)。

二、Cine EI Quick：拍攝時一樣可以調整ISO數值、讓拍攝時的畫面看起來曝光正確，但實際上最終會錄到素材裡的，只會有ISO 800和ISO12800兩種結果。它會依照你拍攝當下選擇的ISO值，自動去判斷適合的基礎ISO、並以該基礎ISO儲存影像。ISO大於3200時它就會跳到H檔(ISO 12800)，ISO小於2500以下則會跳回L檔(ISO 800)。所以你如果你用了這個模式，回到電腦上看發現「完蛋了曝光不足」或是「過曝」，先不要緊張，後製時去調整都是回得來的，而且你會獲得更完整的明暗細節。

三、Cine EI：拍攝時只有ISO 800和ISO 12800二選項，看到的也會是最終錄到的影像。這比較是針對精準的場景拍攝使用，比如在一個固定的場景裡，你希望使用一致的基礎的ISO、避免讓基礎ISO變動導致色偏或噪訊落差，那就最好用這個模式。同時盡可能的利用外在光線、燈光、減光鏡等工具，去設計出接近當下基礎ISO的理想曝光，說白一點，就是你後製的時候不必大幅調整光線。

讓結果理想，但只是輔助

千萬別把這個東西跟RAW搞混了吼，但它只是個「輔助工具」，而非什麼神奇的格式或色彩，檔案一樣都是存成mp4或是mov，一樣會被影片編碼給破壞、壓縮。Cine EI的作用只是讓你：取得最適的動態範圍、避免不必要的雜訊、把調光的最大彈性留給後製。

其實就就算你沒有Cine EI這個功能，多費一些心思還是可以達到一樣的效果，只是有了這個工具，可以在取得最佳素材的同時、拍攝也不用那麼吃力，它就像是一把尺，告訴你要怎麼走才不會歪。

給A7S III主人的啟示

既然「骨子裡」都是一樣的，那其實也等於SONY間接證實了A7S III雙重基礎ISO的存在。而FX3這次的韌體更新也算是官方告訴我們：使用SLog3的時候，ISO應該要如何設定：一旦ISO超過3200，就直接上12800。