正確的LUTs調色作業流程

近期你大概常聽見LUT（Look Up Table，顏色查找表），但對於LUTs的認知與正確的使用方式，是否真正瞭解呢?

適度地使用LUTs，對你的影片製作及調色是益處良多的。閱讀本文前，建議你先熟悉以下的詞彙：

1D和3D LUT：目前多數使用的都已經是3D LUT
色彩空間 (colorspaces) ：不同廠牌的設備會採用不同的色彩空間，最常見的標準色彩空間為Rec.709或DCI.P3
Log檔案 (Log profiles)：專業攝影機在拍攝影像時用以保存動態範圍的光線記錄曲線
raw：感光元件所記錄、未經過影像編碼的原始資訊

LUTs兩種主要的使用方式

和之前我們討論過的LUT的3種不同用途解析不太一樣，今天我們用比較進階、專業的方式，將LUTs的用途分為兩類。

技術性轉換色彩空間（Technical colorspace transformation），將影像由一種標準色彩空間轉換成另一種標準的色彩空間。比如，LogC轉換成Cineon/REDlogFilm，或Rec.709轉換為DCI-P3。

常聽到的相關討論都著重在第二種：色彩風格的轉換 (creative transformation)，也許是為了創意或是為了創造出某種風格，也許是從攝影機的log (場景導向scene-referred) 轉為Rec.709 (輸出導向 output referred)的色彩空間，以上兩種其實都歸類於色彩風格轉換。

LUTs似魔術，但並非魔術師

LUTs沒有你想的那麼聰明，非動態，也無法被改變。每個LUTs骨子裡不過是固定式的色彩重新定位資訊。他們無法因應你的影像檔去做動態的運算，比如判斷你的影像是LogC或是Rec.709，這是不可能的。

由於LUTs的神秘及對其的誤解，似乎造成了市場上對創意風格型LUTs的高需求，讓人覺得非套個一層LUT就會有電影級的水準之類…，這也開啟了另一塊市場，讓許多的小公司及調色師得以販售調色圖層及風格。

該不該使用LUTs，全在於你自己的選擇及影片的製作流程所需。LUTs用途很多，比如仿底片效果Film Print Emulations (FPEs)的LUTs，是許多人提升畫面質感的利器。但是否非要花錢買別人的LUT來使用不可? 其實也沒那個必要。

攝影機製造商提供的LUTs

可以將log轉換為Rec.709標準色的LUTs，這些LUTs通常是免費的，由不同的攝影機製造公司所提供，為了旗下攝影機的log色彩風格而製作。如ARRI和RED都有提供LUT產生器或對應自家影像的LUTs。

使用raw或是log的拍攝，目的是為了盡可能涵蓋拍攝時的曝光資訊，但raw只是一堆數據，而log的影像畫面通常很灰、彩度對比都很低，所以廠商必須提供這些標準LUTs，幫你轉換成人眼適合觀看的色彩，而因為每家廠牌的LUTs演色方式不同，往往也造就了市場上人們對該攝影機的畫面風格印像。

場景導向 v.s. 輸出導向

log(或raw) v.s Red.709標準色彩(或DCI.P3、Rec.2020)，以上兩者我們稱為”場景導向”和”輸出導向”。

場景導向所記錄的，基本上就是光在現實世界中運作的方式，是機器看到的，不是我們眼睛所見的。如果影像是以raw的方式編碼（感應器資訊），或者是log (被有效率地壓縮過後的編碼，能提供接近RAW檔的資訊範圍)，這些類型就是屬於「場景導向」的色彩編碼，如S-Log2、LogC…，目的在於記錄完整的光線資訊，但並不適合人眼觀看。

「輸出導向」的影像色彩，則是適合直接拿來播放，已經經過解讀與轉換，適合人眼觀看，如Rec.709、Rec.2020…等。

簡單來說前者是為保留最完整的曝光資訊、後者的色彩則適合由人眼觀看。

兩種log(或raw)的調色方式

log的色彩調整並不難，可以參考給初學者的簡易LOG調色教程，但這裡要探討的是在調色流程中的重要觀念。

上圖中第一種流程，我們把以LogC色彩拍攝的影像，套用了Rec.709的LUT(或手動調為Rec.709)且”同時”調了色。這樣的方式最常見，也不是不行，但若是你之後要輸出成其他色彩空間，那你所有的調色可能得全部砍掉重來，因為你的風格調色和色彩空間轉換(LogC->Rec.709)是混在一起處理的。

第二種流程，我們在色彩的處理流程中，將”風格調色”與”色彩空間轉換”兩者各自獨立。這麼做的原因是因為，如果你最終得輸出多種色彩版本，可以直接更改輸出導向所使用的LUT即可(比如LogC->Rec.2020或LogC->Rec.709)。這會是比較正確、也對團隊分工作業有幫助的方式。

Premiere的使用者，可以將第二種流程理解成獨立分為兩層lumetri效果，分別為調色層和色彩空間層。DaVinci Resolve的使用者則可以將第二種作法理解為兩個不同的節點(Node)。

Rec.709的用處

雖然Rec.709標準色可能不會是你最後想要輸出的樣貌，但由log轉換為Rec.709的LUT，仍會對你有所幫助，且可以加速你從現場拍攝到後製的工作流程。

協助判斷曝光

在拍攝現場，你監看的不該是灰灰的log影像。log編碼的影像跟現實看起來完全不一樣。攝影機看到的影像是線性的，但我們的眼睛看到的其實是非線性。用log監看時，不容易判斷曝光不夠或是過曝、對比太強，透過套用LUT去監看，會更容易判讀。幸運的是，幾乎所有的專業攝影機都有內建的Rec.709 LUT可使用，不過要記得：你只是用LUT來觀看，而不是用它來拍攝。

統一多種來源素材的色彩

當你在同一個時間軸上，插入了許多不同攝影機拍攝出的素材，在調色前需要個快速的方式讓所有的素材看起來相近甚至符合，你可以利用某些LUT，比如Lattice 或LUTCalc，來把其中幾種攝影機的log曲線，轉換成主要攝影機所使用的log，也可以用LUT直接轉換，但log與log互轉的LUT很少見，log轉為Rec.709的LUT倒是很容易取得，大量調色時，利用它可以達到統一色調處理的效果。

主檔案輸出備份方式

輸出時，將已調色、但未套用標準色的主檔案輸出一份，並保留起來。這樣之後如果要輸出成別種色彩標準，你可以很輕易的套用別種標準LUT，重新再輸出，不必煩惱重新調色的問題。而且這麼做，一方面也將原始檔案中大部分的動態範圍保存好，將來要把檔案轉成比Rec.2020更廣的色彩空間時，效果會更好。

也許你的成品現在只需要輸出Rec.709版本，但可以留下一份已調色、但未套用標準色的主檔案(Master)

為什麼要留一份未套用標準色的主檔案? 在轉換成Rec.709標準色彩時，許多明暗色彩細節都已經喪失了，之後如果要轉成Rec.2020，你只能拿Rec.709的主檔案去轉，但細節都沒了，再轉為Rec.2020沒有什麼意義了。你若是使用log主檔案來做轉檔，此時便能輕易輸出HDR、EDR、或Rec.2020版本的檔案，影像幾乎還保留你原始檔案中的動態範圍。