今天要來跟大家聊一下SONY自家品牌攝影機所搭載的”S-Log”，許多人在使用S家機器時，不知Picture Profile該選擇S-Log2和S-Log3。
首先仍概略提一下，Log的用意在於：相較於標準色彩，能在不增加儲存負擔的情況下、保留更多的色彩資訊。建議您本身先對Log有基本的瞭解再來看這一篇，本文較適合進階的攝影師。
S-Log2較能保存亮部的細節，但是…
如下圖，S-Log2在高光的輸出空間(>0EV)，可平均保存曝光32以上的輸入值，這也就是為何S-Log2保存的亮部細節較豐富，在亮部區域，可明顯察覺對比度較強烈。 雖然在亮部細節有著不錯的表現，但相對的保留給暗部曲線的空間也相對被壓縮，導致暗部畫面的層次，比起S-Log3，被犧牲掉了一些。
S-Log3較能保存暗部的細節
SONY於2007年基於Cineon標準所制定的S-Log3，相較於S-Log2，則是把較多的輸出空間給了暗部細節(如上圖，0%~41%)，亮部細節的層次會較不會那麼豐富，看起來較緩和。 雖然亮部的層次沒有那麼豐富，但S-Log3高光輸入保存的範圍其實比S-Log2更廣(如上圖)，注意唷，這裡說的是”動態範圍”而非”層次”。使用過這兩者的攝影師應該都會發現，S-Log3在高光部份反倒不容易過曝，它的容許極限比S-Log2還要高，動態範圍多出了2個檔次。 常聽許多同業好友說S-Log3的畫面噪訊有點嚴重，其實是因S-Log3針對色階曲線做處理時，保留相對多的輸出空間給暗部曲線，換而言之，暗部層次會有被”調亮”的現象，而原本處於暗部的噪訊此刻也會因亮度提高而隨之”現形”，但在S-Log3經調色、校正曝光後，會發現訊噪比和S-Log2是相同的，畢竟影像來自同樣一塊感光元件。(請參考：Crush the Blacks，真正的黑，就該最黑) 較低階的設備(如APS-C的SONY的a6300)，在低光源場景下，S-Log3的噪訊可能會”慘不忍賭”，那正是因為：機身的解像能力不如高階設備，同樣的曝光條件下使用F55的S-Log3拍攝，還真難以察覺噪訊的存在。所以別再叫S-Log3雜訊多，是你該升級了。
所以，我該用哪種Log?
應該是先想想自己有無後期調色需求，若沒有，寧可使用標準色彩或HDR模式即可，S-Log絕非永遠的首選。 確定有後期的需求、欲使用S-Log拍攝時，預設情況下可直接採用S-Log3。不過若拍攝畫面是天空或高光源居多，建議可改用S-Log2，保存更多的光線與雲朵層次。
S-Log3業界前期採用的普遍標準
即使兩種S-Log各有不同的強項，但S-Log3已是目前業界中廣泛採用的前期色彩，其應用範圍除了電影、CF廣告製作…現也已延伸至廣播級應用，大型演唱會的多機EFP，也會採用S-Log3來紀錄，以提供後期再製作時的彈性。 搭配10Bit的影像紀錄趨勢，隨著不斷精進的感光元件與X-AVC編碼技術，S-Log3將16級動態範圍發揮得更強大。
同樣是S-Log3，FS7與A7S能使用相同的LUT嗎?
不同的機器設備，即使都採用看似相同的Log紀錄，結果還是會有所不同，因為感光元件、編碼器、壓縮方式…等級不同，儘管編碼時是使用相容曲線和色彩空間去套用，結果還是會不一樣。當然，你還是可以用相同的LUTs來校正，但嚴格來說，結果仍會有差異，這麼做也不正確。 A7S II發表時，SONY推行S-Log3的對比影片：
最後，分享一下對岸網友的神解釋，實在是太重肯： 
延伸閱讀：給初學者的簡易LOG調色教程
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