網路媒體時代，不知不覺已經來到了4K全面普及的階段，人人都在追求更高畫質，不少十萬以下的設備還具備了RAW錄影性能，不過為了RAW，還得多花哪些力氣?
(本文來自 LEWIS MCGREGOR 使用Panasonic Lumix S1H的分享)
在過去的幾年內，RAW等級的素材錄製性能，已被標榜為專業攝影師的標配，就像2014/2015時，”4K”就是攝影師的賣點一樣。
如今，已可看到許多小型機身也有了RAW的錄製功能。一些偏高價位的機種，即使沒有內錄RAW的性能，也都提供了HDMI外錄RAW的功能，譬如：Nikon Z7、Sigma FP。
聰明又缺錢的你肯定知道：並不是每個題材都要用RAW來拍攝。就像是一些非商業性質的YouTube內容、旅遊VLOG、教學…等等。
但是有時候，手上有了一台還算頂尖的設備，卻不去使用它的最高規，好像有些浪費。就像有些人買了GH5卻沒有升級V-Log一樣。但即使你手上有著一台S1H和忍者V外錄器，想要帶著它出門紀錄旅行的話，這種配置其實是不切實際的。
S1H : 5.9K 12-bit RAW
2019年松下發佈了S1H，也就是S1的電影製作專用版本，全片幅、L鏡頭卡口。發佈沒多久之後，Lumix和Atomos又聯手開發，推出了S1H可輸出5.9K 12-bit ProRes RAW的韌體更新，雖然日期因著疫情緣故延後，推出後仍受到不少青睞。
RAW當然不是沒有缺點，除了龐大的容量，ProRes RAW和Blackmagic Design的BRAW情況相似，在NLE非線性剪輯系統中，能否駕馭這種高規格的素材也是一個問題點。
S1H的最高內錄格式為6K(5952×3968) 3:2 23.98p 200Mbps 4:2:0 10-bit LongGOP。而搭配V-Log能擁有的動態範圍高達14檔。
再來，若搭配Atomos外錄設備的話，S1H經由HDMI輸出12-bit RAW，可擷取下列的格式：
- 全片福 RAW 5.9K (5888×3312) 29.97p/25p/23.98p 16:9 12-bit
- Super 35mm, RAW 4K (4128×2176) 59.94p/50p/29.97p/25p/23.98p 17:9 12-bit
- Super 35mm, RAW 變形模式(anamorphic) 3.5K (3536×2656) 50p/29.97p/25p/23.98p 4:3 12-bit
比起GH4或是GH5，S1H無需再付費升級V-Log的色彩模式。那有無必要再購置外錄器? 包話了衍生出來額外的儲存空間、電池等問題都需思考：這些預算的花費是否能發揮更大效益?
看似挺優的格式，實際上，可能會害你吃不消。
RAW催下去前…
ProRes RAW屬較新的格式，所以在相容性、支援度上的表現，在短期內恐怕很難太理想，畢竟不論是硬體或軟體，相機大廠和軟體公司都需要花費不少資源、合作開發這一塊。現階段該問題對於NLE(非線性系統)的支援度，形成了第一道門檻。
ProRes RAW是一個來自蘋果電腦公司的編碼/解碼器，不難想像自家的Final Cut Pro會是最適合的NLE，搭配SSD快速存取的速度，可以進行流暢的剪輯。而其它的NLE，仍無法流暢的存取ProRes RAW。
所以ProRes RAW儘管來勢洶洶，卻還有不少挑戰得克服。
蘋果除了發佈了Windows上的ProRes RAW播放支援，之後也推出了針對AE、PR對於ProRes RAW的跨平台支援。不過仍無法像R3D或是BRAW徹底發揮100%的功能。
在DaVinci Resolve和Premiere Pro中，ProRes RAW仍無法調整ISO和白平衡，該參數的調整目前僅有Final Cut Pro支援。
因此如果是使用Premiere Pro編輯ProRes RAW的素材，只能仗著ProRes RAW所擁有的12-bit超高色彩還原，以其它調色工具調整曝光和色溫，就如DPReview的Jordan所分享的：「我不將它視為RAW，而是超級的LOG色彩模式，因為它擁有超大的調色空間。」
其實S1H的ProRes RAW，並不能獲得更大的動態範圍，主要是可以獲得更理想的細節以及更精確的色彩。不過對於YouTube等社群網路平台的影片來說，50%的人仍是在手機上以720p觀賞，拍攝這麼高規的素材，實在沒有必要。
過去幾年，可以看到DaVinci Resolve吸收了不少剪輯師跳槽，可惜至今礙於自家的產品策略，仍未支援ProRes RAW，所以十分尷尬的是：即使不少廠家的設備都可錄製ProRes RAW，但這對於達芬奇的剪輯師來說，代表著仍逃不了轉碼的命運。
對於其它主戰場不止侷限在影音平台的影片，例如廣告、MV、電影…等等，ProRes RAW的12-bit影像仍不可否認的具備了極大的價值。但對於vlog或實境秀這類的”日更”節目，S1H這種等級的設備，其內建影像格式已經足夠出色了。
ProRes RAW 除畫素外的優勢
12-bit色彩為後期提供了充足的色彩空間。在Lewis的紀錄片《海岸遺跡》中，可以觀察1:17~1:40的畫面，仍可察覺看到天空的色彩有斷階的情形，該畫面是以10-bit色彩拍攝，即使比起8-bit的素材，這種情況會改善許多，在這類漸層主題，調色不慎還是容易達到極限。這時如果能有ProRes RAW的12-bit色彩，就幾乎能避免在漸層區域發生此問題。
ProRes向來就是利於編輯的無損壓縮格式，GPU也不至於負苛不了。對於已理想支援ProRes RAW的NLE來說，可能採用該格式的影片直接進行剪輯，會比S1H其它種內錄的格式來得更流暢，當然，代價是檔案會很肥大。
有意思的是：你如果採用了4K 10-bit H.264的內錄影片進行剪輯，流暢性恐怕不如6K 12-bit ProRes RAW來得好。
欲使用ProRes RAW還會影響到S1H的操控方式。比如LCD和觀景窗會無法顯示，在Atomos的顯示器上回放RAW的影片時，也僅能以V-Log的色彩預覽，對有些人來說恐怕也會造成不便。
此外，一旦加裝了外錄器/螢幕時，單眼本身的極簡概念也沒有了。
結論就是：或許你覺得要搭配外錄器，才能打通S1H的任督二脈，就畫質上而言這一點無庸置疑。但對於同時要求機動性和便攜性的場合，或是一些量產型的內容拍攝、日更型的交片期程，硬要外錄，恐怕只會讓你事倍功半。
參考來源：Premium Beat
