說到ND減光鏡，並不是什麼新奇的東西，但這東西所存在的型態，在未來或許會有不小改變…
ND減光鏡可以說是動、靜態攝影師的好朋友，幾乎每個人攝影包都有個幾片ND或是可調式ND。
「180度快門」是電影拍攝時遵循的動態模糊設定，尤其在烈日當中的拍攝情境，ND是唯一能有效的調整進光量以維持動態模糊與景深的方案。同樣的，遇到雙原生ISO的機子時，在相對曝光較高的場景，攝影師如果想要使用高原生ISO，也需要理想的濾光方案，避免過曝，此時ND也會是好幫手。
為了方便和機動性，不少攝影師選擇了可調整式ND減光鏡，但現有的外置旋轉可調式ND並非完美方案，品質不均、十字紋就是無法克服的問題。(請參閱 你拍片，還在用快門控制明暗嗎? )
隨著這幾年相機的感光元件技術突飛猛進，畫質提升、動態範圍提升、抗噪能力提升，短期之內感光元件的技術發展已接近了飽和點。
畢竟短期之內，儘管畫質與感光再提升，當規格超出了當下市場普遍期待時，耗費的成本將無法為品牌帶來太大的助益，且效益是逐漸遞減的。說白話一點，就是你做到8K、10K…甚至更高的規格時，只要市場通用性還未追上，就沒有量產的意義，因為賺不了錢。
和手機的命運類似，當運算能力到達一個天花板時，接下來只能強化功能與整合，才有辦法再開創出新的商機，而「將ND減光鏡整合至相機內」，可能就是接下來這些相機品牌的一種策略目標。
另一方面，當「單眼相機」早已不再只是過去那台「拿來拍照的相機」，而必須開始勝任應付各種專業影片拍攝，對於「攝影機才該內建ND」這種傳統認知，恐怕不再是標準遊戲規則。在美國越來越多電影創作者，在預算有限時，皆改採無反相機進行拍攝作業，這個現象也促使著相機品牌不得不面對這些專業人士「習慣機器有內建高品質可調ND」的要求。
各品牌的內建ND
SONY已經憑藉其FX9和FX6機身，將極先進的電子漸變ND系統與機身曝光系統結合，使得複雜的室內、外切換拍攝，變得輕而易舉。而消費級的ZV-1也內建了多段式ND，可惜是小感光元件、不能換鏡頭，如果未來在α可交換鏡頭式產品上能出現，那基本上將會傲視群雄。
Canon在C70上搭載了多段式的物理ND減光鏡，雖不是什麼新技術，但近乎標準無反的體積、搭配RF接口。撇開市場考量和品牌策略，C70算是間接證明了未來RF無反自帶ND的產品研發能力(或可能性)。
Kinefinety也將藉由Edge 8K將eND推向市場，即使價格仍不低。
論到內建ND的無反產品，目前價格最親民的應該就是Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro，對於無須自動對焦的動態攝影師來說，BMPCC 6K是一個極具吸引力的選擇，這也是它除了RAW錄影之外受歡迎的主因。
「ND整合」可能將是無反必爭之地
對這些相機大廠來說，相較於感光元件的技術開發，研發ND減光機制，反而是較為簡單的課題，畢竟光學技術，終究不像晶體技術含量那麼高，且市面上也已經出現不少第三方的內置型ND，只差沒被整合而已。就連像是SONY的漸變式電子ND，不少他牌廠商也陸續研發原型，該技術未來也不會都是SONY的天下。
如何在狹小空間內設置多段式ND機制、同時又限制產品的體積? 相機產品與專業攝影機之間，一旦都搭載了ND，產品定位上如何有效區隔? 價格的合理性為何? 這些都是廠商不得不思考、面對的問題。
反過來說，如果為了市場區隔而不將此功能下放，即使對得起自家的消費者，恐怕會給對手有可乘之機，就看誰要先跨過這條線。
畫質、低光的比拚疲勞了，接下來可能就是功能整合大戰。
參考來源：CineD
