不少SONY攝影師，為了在拍攝的當下能夠獲取更寬廣的動態範圍，都選擇使用S-Log2/S-Log3，但關於索尼大法，或許有些你該知道的事…
明暗分佈與色彩
我們常說的 S-Log2 或是 S-Log3，指的是明暗對比度壓縮過後的模式，使用這一類色彩空間來拍攝，主要目的是為了容納在一定的進光量下、相機CMOS感光元件所能獲取的光線最大範圍，好防止一般色彩模式下容易發生的「過曝」或是「過暗」。
而 SONY 相機上的「相片設定檔」，就是PP(Picture Profile)，一般來說PP8、PP9就是 S-Log2/3，當你選擇了這些 S-Log 的設定檔時，色彩模式也會變成”S-Gamut”，該設定檔的進階設定都可看到。
看到這裡請先記得：S-Log 是明暗的分佈曲線，目的是編碼時涵蓋更亮和更暗的細節 ; S-Gamut 代表的則是色彩飽和度，涵蓋了更廣更豐富的色彩。
SONY 相機僅能模擬 S-Gamut 的色域
不少資深且專業的索粉或許都已經知道：S-Gamut 的色域在 SONY 的單眼相機上事實上是「模擬」，而非真實能夠捕捉到該色域的色彩，能做到捕捉 S-Gamut 色域的，是高階專業的 SONY 電影機種。
那索尼為什麼要欺騙信徒? 事實上索尼官方自己也有說明：相機並無法真正「支援」 S-Gamut 的寬廣色域，並沒有要欺騙大家的意思。之所以這麼做，目的是為了讓相機的 S-Gamut 的素材在後製時，能更容易與使用了 S-Gamut 色域的專業攝影機進行色彩匹配。
S-Gamut、S-Gamut3.Cine和S-Gamut3是Sony獨家的色彩空間。但是，本相機的S-Gamut設定不支援整個S-Gamut色彩空間；它是達到相當於S-Gamut的色彩重現的設定。
講白一點，如果你今天不是因為現場有台主機是台 FX9 或高階攝影機，那你的 A7S 使用 S-Gamut 是沒有意義的，別有「捕捉了廣域色彩」的錯覺。
色彩亮度增益壓力
也許你會認為說：「S-Gamut 用了又有什麼關係?」
實際上當你使用了所謂的「模擬 S-Gamut」拍攝時，若無色彩匹配之需要，並無法讓你的色彩表現更理想。一般來說到了電腦後製時，你會想要提高色彩的飽和度，等於針對色彩的亮度進行增益，此時會發現暗部的噪點容易產生色偏或斷階，這個劣勢在8-bit的素材上更是明顯，所以基本上沒有個10-bit的紀錄能力，是絕對不建議使用 S-Log/S-Gamut 的，也就是說你即使獲得了極大的寬容度，後製時卻更容易發生色彩斷階。
所以不要以為你手握 A7S III，PP9開下去就是大神了，除非你很清楚你為何而用，否則使用 S-Gamut 的色彩進行拍攝，恐怕失去的比得到的還多。
使用標準色域替代
所以許多創作者分享的經驗是：採用 S-Log2 或 S-Log3 的同時，搭配「ITU 709 矩陣」的色彩，讓相機在拍攝的當下保留較大的明暗動態範圍，同時直接捕捉標準的709色域，到了後製時期針對手動調色，比較不會有壓力，整體來說結果會較為理想。
同時，在後製時想將畫面色彩還原，使用明暗曲線進行「對比度」的還原相對容易，但「色彩」的錯位，除非仰賴色卡幫忙，否則不是你色盤拉個幾下就可以還原的，這也是不建議一般人使用 S-Gamut 的理由之一。
那使用 S-Log 搭配 ITU 709 色彩，會有什麼缺點? 一是你拍攝的時候，就不能仰賴SONY 相機內建的 Gamma 輔助，因為色彩會「太濃郁」。另一個缺點，就是不能用 SONY 官方提供的 S-Log- > 709 LUT 進行色彩還原，雖然這沒什麼大不了的，但如果你的螢幕沒有做色校、你又沒有校色卡的話，那麼在自行調色時，可能得小心色偏的問題，即使這個問題對於個人小製作來說沒什麼大不了。
