大膽使用d-Log，駕馭大彊x5系列素材

隨著微電影的市場越來越火，各家攝影機大廠相繼下放電影色彩設定檔給單眼/微單族群使用，知名空拍機製造商大彊(Dji)，當然也要卡個位。

身邊許多模型玩家出身的友人，以前純粹”玩飛機”，空拍機平民化之後，也陸續跨進了影像創作的領域裡，但因為在攝錄影方面較缺乏經驗，以為d-Log=無敵就催了下去，後製的時候就再來求救，但可能為時已晚。

杰客森林想整理一些資訊，來跟玩模型很強、但拍片經驗較少的朋友分享，剛好本身也有一台悟2，掛載的是x5s相機，平常案子錄影也是使用d-Log色調，所以直接以這台機型的素材來做討論。

d-Log是什麼?

如果之前有玩過SONY a7系列類單的玩家應該都會知道什麼是s-Log，而DJI自行研發的Log色彩風格檔，在自家研發的專業、入門型空拍機上都已有內建。

將輸入影像的Gamma曲線做特殊處理，錄下的畫面對比和色彩濃度看起來都會變得很低，看起來非常”灰”，它就是d-Log，實際上加大了明暗之間的寬容度和色階上的細節飽合度，如此一來在後製時，亮的地方就不會過曝、太暗的地方也不會全部黑掉，這就是我們平時說的HDR(High Dynamic Range，高動態範圍)。但不代表使用Log時就不必在意曝光，想說反正動態範圍寬得很，回來再拉亮度就得了，這是非常錯誤的觀念! 正確的曝光搭配d-Log，後製時才不會想哭，否則當你用它拍攝時，就是在挖坑給自己跳，而且拍越多，挖越深，玩玩就算了，可別正式拍攝後讓自己萬劫不復。

那拍Raw不是比Log更好調嗎? 這答案是肯定的，但拍Raw也比Log更貴呀! 拿DJI的悟系列來說，器材上的價差就是好幾萬，即使有RAW的能力，拍了DNG回來，絕大部份人的電腦也沒有那個心臟去處理流量龐大的素材，所以Log其實就是因為以上兩點而誕生的產物：在有限的流量下，儘可能利用高動態範圍去保存畫面中的明暗細節，再利用後製去達到接近電影等級的畫面。

d-Log適合什麼時候用?

你的空拍如果拍攝後要直接上傳分享、或是拍攝中途就要做直播，那d-Log絕對不是你的選擇，因為觀眾會說你的相機有問題，拍出來的東西灰矇矇，甚至說畫質很”差”。但如果後製時想要有別於一般的色調，想要更強烈、更特別、更情境、更接近電影的感覺，或是幫專業的劇組拍攝空拍畫面時，使用d-Log才是有意義的。

拍攝d-Log時該注意什麼?

通常專業攝影拍攝Log時，會外接螢幕套用LUT(Look Up Table)，將Log色彩轉換為正確的索引顏色顯示給拍攝者看，這樣在曝光與色溫的拿捏上會比較準，有問題時能直接以視覺判斷並修正。但能套用LUT的監視器或圖傳，價格通常都是萬把塊起跳，讓人難以入手，在配備不足的情況下，監視器看到的d-Log畫面灰到不能再灰，該如何直接判斷我現在d-Log這樣拍行不行?

最簡單又正確的方法：

開機後，先將鏡頭朝像等會兒要拍攝的景物。
把色彩風格設定調成標準或CineLike。
使用快門、光圈、ISO，將曝光調整至目視最適當的程度，建議用全手動，以免自動在拍攝時跳來跳去。
調整白平衡至適當的色溫，建議用固定、非自動的色溫，直接目測即可。這點要注意，否則即使是log，色溫偏差太大在後製時也不好救。
曝光值加亮一級左右(EV+1)，高光部份(如雲、天空)不會完全白掉即可(因為Log在亮部的寬容能力較強，不夠亮怕暗部的細節會拉不上來)。
切換到d-Log，開始拍攝。

開拍之後，還是得隨時注意天氣的變化，對色溫和曝光造成的影響，隨時做正確的調整。

d-Log影像基本後製處理

本身最近都是使用Adobe Premiere做影像的後製，所以就用pr來講解，當然你也可以選擇使用其他剪輯或調色軟體做處理，這邊講的只是一個基本校色概念，如果你瞭解原理，使用其他工具，一樣可以達到效果。

因為空拍畫面較廣，所以今天用一張婚禮錄影的d-Log畫面來示範，是用X5+OSMO錄的，地面的畫面來做示範會有比較有感：

選定拉進時間軸的d-Log素材。
在效果瀘鏡視窗內，找到「視頻效果->顏色校正->Lumetri Color」並拉到時間軸內的素材做套用。
選取該素材，並找到「效果控件」的視窗，會看到剛剛套用的Lumetri Color，將它展開。
在「基本校正」裡，你可以選擇「輸入LUT」直接套用「D-21_DelogC」或載入大彊官網上所提供的cube檔。
你當然可以直接使用現成的LUT，但我們今天主要是要自己動手調，不然就沒意義了。(況且我覺得官方提供的LUT還是不如自己調來得到位)，所以還是先設定為「無」嘍。
開啟工具視窗「Lumetri範圍」來作參考，在示波圖上按右鍵->預設->分量RGB。
接著回到Lumetri的「基本校正」裡，以最亮點(如太陽、天空)與最黑點(如頭髮的暗面或西裝暗面)為準，調整「對比度」至「分量RGB」內的波形拓展到接近上下緣，當然，這只是波形參考，對比度你還是可以以自己的雙眼為主。(畫面中最黑的黑色，也可用來做”絕對黑”的標準，請參閱「Crush the Blacks，真正的黑，就該最黑」)
亮度調整後，可以先關閉「Lumetri範圍」視窗，接下來用目測即可。
飽合度增加至150，可依個人喜好增減。
飽合度增加後，如有白平衡失準已可以看得出來。校正方法一：找到畫面裡的白色，用「顯示蒙板」可以直接吸取畫面中的白色進行校正，前提是這個白必需是RGB相等的標準白。方法二：用「色溫」自行調整數值，目測為準。
曝光、高光、陰影、白色、黑色…等數值，可以自己調整、並觀察畫面的反應，有用過Lightroom或Camera RAW的人相信對此再熟悉不過，雖然其調整範圍仍遠不如RAW，但d-Log影片在這裡可以發揮的空間，已經讓人流口水了。
以上基本調整的東西就差不多了，最後的一個重點調整，是特別針對d-Log而有的。不知用d-Log的人有無發現，中間、暗部的色塊，明明是灰的或黑的，但d-Log錄製後卻有紅色噪點的情形，試著去拉低畫面裡的紅色飽合度，卻又怕破壞了真正的紅色區塊，怎麼辦? 這時候就要分別用中、低光的Tritone來調整了，到「Lumetri Color->色輪調整」，將中間調和陰影以上兩個色輪的中心點，往左下綠色區域拉，一路拉到目測畫面黑色區塊的紅色雜訊消除。記住，「中間調」不要拉太多，否則會讓真實的色彩失真又容易有破綻。