鏡頭的質素要好，是天經地義，但進一步說到拍攝的內容，是影片或照片? 選擇鏡頭的考慮因素是否仍相同?
其實這是不太正規，但其實又有一點專業的技術議題。
因為就著正規來說，我只想要用電影級別的鏡頭來拍攝影片。但除了預算的限制以外，機動性、操控性…等，時常仍得回到相機用鏡頭才有其可行性，且拍照性能極佳的鏡頭並不見得都適合錄影。
嚴格說起來，在意的因素會是不同的。而究竟拍攝影片時的鏡頭選擇，和拍照攝影有什麼不同?
一、畫面比例
不論是照片或影片，各焦段鏡頭所帶來的前後景壓縮感都會是相同的，大光圈所能帶來的景深也是相同的。所以像50mm適合拍攝人物照、16mm適合拍風景照…這類道理，換作影片也不變。
要注意的是，攝影最常見的都是以4:3的畫面比例為主，而影片則多以16:9為主、甚至更寬的電影感比例 (實際上可能並非較寬、而是上下更窄)。所以在選擇焦段的時候，也得考慮到畫面上下的裁切，焦段可能得抓得鬆一點，原本28mm的廣角，可能要換成24mm才有裁切的緩衝空間。
二、防手震
對於使用相機錄影的攝影師來說，防手震功能很重要，雖然機身自帶防震功能已日趨普遍，但對於較低階無防震的副機來說，鏡頭的光學防手震仍是必要的。
而同樣是防震，也有所差異，有些鏡頭雖具高級數防震，但僅能讓你拍出好照片而非好影片，在手持錄影時如果想要來個”pan”或”tilt”，就會特別”卡頓”，反倒得將其關閉才能得到平順的運鏡。當然現在新的鏡頭在設計防震系統時，都已會將這類錄影需求考慮進去，讓動態運鏡也可以十分順暢且穩定，但如果你安裝的屬於較早期的防震鏡頭，建議還是事前拍一拍試試手感較保險。
三、對焦環
早前電子跟焦環還未普及前，大家都是習慣使用機械跟焦環進行跟焦，所以只要在鏡頭上面的對焦點做個記號，轉到那裡就是自己要的景深距離。
然而目前許多鏡頭已都採用電子跟焦環的設計，除了改善影時的手動跟焦手感，同時也允許將其設置為光圈或曝光補償的調整環。雖然說立意良善，但對於拍片時要進行A-B點或定點對焦的需求，就只能殘念了，這也是為什麼電影鏡頭仍需保有機械跟焦環的設計。
四、長焦需求
對於專業攝影機來說此特性並不適用，但如果你也是使用單眼/無反相機在進行影片的拍攝，那應該知道拍照時，像素資訊會比影片高出許多，換言之，相機的 CMOS 在錄製影片時是無法完全發揮的。
因為即使是4K影片，仍無法完整發揮 CMOS 的所有像素，所以可以「選擇用不一樣的方式應用 CMOS 的像素」。
大部份的全片幅單眼，都可以切換成 APS-C 的模式(比如 A7iii 開啟 Super 35 模式 ; Z7 從 Fx 切換成 Dx……)，也就是集中使用中間區域的像素，起先這個功能的目的是為了適配非全幅鏡頭，後來被應用在畫素需求較低的影片拍攝，也算是無心插柳。
有個朋友專拍影片，覺得 24-70 f/4 不夠使用，想換 24-105mm f/4，自從知道可以切換後，姑且不論其他方面，至少主要的焦段不足問題已得到解決。同理，如果覺得 70-200mm 不夠用，那你可以切換使用 APS-C 模式，200mm 的焦段若以乘 1.6x 計算，等效焦段立刻增加為 320mm ，這樣一來等於你帶一顆 70-300mm 出門。
當然在切換之間，相機的像素處理方式會有所差異、可能影響到品質，但只要手上的全幅相機，在切換為 APS-C 模式後可保有同樣的影片格式與畫質，那這將會是你延伸焦段的重要工具，記得好好利用。
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