針對SONY的機皇A1，許多人好奇其性能實際上的表現如何…
CineD的Gunther Machu針對該機種進行了詳盡的性能測試，今天整理分享給大家參考參考。
對於SONY A1如果還不清楚的可以參考之前的分享。A1在動態方面，可內錄全幅8K 30p或是4K 120p，皆支援10-bit S-Log2與S-Log3，搭配Ninja V也可外錄4K ProRes RAW。
採用Nvidia GeForce RTX3090測試8K H.265格式
CineD感謝由Nvidia提供的RTX3090以進行測試，其驚人表現，甚至在DaVinci Resolve中，搭配8K(7680×4320) H.265格式的檔案處理上都絲毫不費力，十分流暢。使用時的GPU記憶體佔用約10GB，僅以30%的能耗運行。之後再加入了降噪處理後，才開始影響流暢度。
一般顯示卡針對H.265格式的素材，即使只在4K模式下，甚至在Full HD模式下，都很難有RTX3090在8K流暢的表現。
接下來就來看看相機實際測試的結果。
果凍效應測試
當A1使用8K 全幅 25fps拍攝時，其果凍效應測試結果為16.6毫秒的差距，和Canon R5幾近相同(R5的果凍效應測試為：8K DCI 15.5毫秒)。
以4K 25fps拍攝的話，果凍效明顯下降至8.1毫秒，可想而知這裡有經過某種像素合併的處理，至於感光單元處理數據的方式是否會影響8K和4K時的動態範圍表現也令人好奇。
在APS-C 25fps裁切模式下，果凍效應的速度為11.1毫秒。
與其它高階較低畫素的攝影機比較：FX6以及A7S III在全幅UHD 25fps時，果凍效應為8.7毫秒。ALEXA Mini LF 在UHD 25fps時，則為7.4毫秒。
ISO 800 內錄的動態範圍表現
本次測試仍是採用Xyla21圖表進行測試。
在ISO 800搭配SGamut3.Cine/S-Log3 8K 25fps H.265內錄，觀察示波圖：
較扎實的動態範圍為12檔次，第在第13檔次的低光時幾近底噪。
與IMATEST站上的測試結果相同，在訊噪比(SNR)=2時，動態範圍為11.9檔次。在訊噪比=1時，則為13.2檔次。
內錄的4K測試
現改為用4K UHD的格式錄製XAVC HS。
測試顯示，A1應是在內部進行了降採樣4K的處理，也就是將像素進行了合併，也就讓噪訊同時下降，在動態範圍上的表現更佳：SNR=1時達13.8檔，而SNR=2時達12.7檔。
外錄4.3K ProRes RAW
當A1與Ninja V搭配以擷取RAW格式影片時，得到了相較於內錄較高噪訊的影像。
動態範圍方面，經IMATEST測試，SNR=2時為12.3檔、SNR=1時為13.3檔。可以明顯的察覺到，在錄製ProRes RAW的過程中，某種降採樣的現象也發生，所以動態範圍的邊緣值有些微的增加。
針對ProRes RAW的IMATEST結果顯示，在SNR=1 13.3檔的結果中，上方的藍線在噪訊的底部其實還隱藏了約2檔的範圍。
這是非常優良的測試結果，代表現階段消費級12bit A/D型相機感光元件，幾乎是超越了像是Panasonic S1系列的相機，而Canon R6較為遜色，R5則只有內部RAW檔案才能達到如此水平。
對Gunther而言，A1的影像呈現看起來比A7S III更加的自然，感覺上A7S III對於機身降噪有較多的處理。
A1的寬容度測試
寬容度的關鍵在於：可以將光線不足時所拍攝的畫面，於後期提升曝光度時，維持其色彩及細節。
ProRes RAW的素材因無法在Ninja V內直接測試，所以這裡使用內錄8K搭配H.265格式測試。
使用光圈和快門的調整，測試各級曝光，將畫質皆設置在8K SGamut3.Cine/S-Log3 ISO 800。
首先，先測試了+3檔的過曝測試，並將其校正。高光拍攝還原對S.Gamut3.Cine/S-Log3來說輕而易舉。
+1檔和+2檔當然不會有什麼問題，所以直接來測試-3檔，也就是低光拍攝後還原曝光的測試。
畫面的純淨度仍不錯，一切看似仍完美，沒有明顯的色偏或斷階。接著再來測試-4檔曝光的還原。
似乎還是沒有什麼明顯的差異，再測試-5檔曝光的還原。
黑白和彩色的噪訊變得明顯了許多，尤其是在暗部的區域，譬如衣服和燈架。
使用DaVinci Resolve進行微量的降噪處理，畫面就又變回良好的狀態，代表畫面的品質還是很扎實。
DaVinci Resolve 降噪的參數如下。
接著進入到-6檔曝光的還原測試，這時畫面的相對暗部區域，已經進入到了底噪的地板。還原曝光時， 已經沒有辦法再完美的復原，即使經過降噪，陰影的部份仍然失真、產生了色塊。
遊戲結束，儘管如此，+3一直到-5的8檔可用寬容度，可說仍是消費級感光元件的優異成果。
A1結論
一如預期，SONY A1是消費級的相機中最先進的科技，雖然「高畫素機種」總受到動態的攝影師不少質疑，但這台機器不論是在影片的果凍效應、編碼器、動態範圍以及寬容度上，都有令人滿意的表現。
A1表明了一件事情：也許有一天隨著科技的突破，「高感光性能」和「高像素影像」不再是此消彼長的關鍵要素。
來源：CineD
