「色溫是色彩的溫度嗎?」
這個問題，連許多職業的攝影師都說不出個所以然，更多的人常常都會誤以「顏色越暖就是溫度越高」來解釋，畫面偏冷色系就以為是「色溫太低」、而畫面偏暖就說是「色溫太高」，先說這是錯誤的。
什麼是色溫?
色溫的由來，意指物理上的「黑體」(理想上能吸收所有電磁輻射、不會有任何透射或反射的物體)，遇到高溫時會產生電磁波譜，也就是所謂的「黑體輻射」，隨著溫度變化，光譜也隨之變化。
使用克爾文(Kelvin Scale，某種溫度的量測單位)可用這個光線的色彩來得知現在黑體的溫度，就是我們常說的”K值”。
在實際的實驗中，使用黑體的金屬進行加熱(如鐵、鎢)，溫度提高後產生了色彩的光譜變化，這就是普朗克定律(Planck’s Law)。
普朗克定律在古代就已存在，「打鐵趁熱」就是最佳範例，鐵匠如何判斷鐵「正熱」? 就是由其色彩來判斷，直到近代可創造出人工高溫後，才衍生出準確量測的克爾文單位。
而這種克爾文的單位，最低溫也就是所謂的「絕對零度」=攝氏-273℃，該溫度為目前宇宙物理中最冷溫度，所以如果將克爾文溫度轉換為攝氏溫度，只需要減去273。換句話說：K值為0時等於攝氏-273℃。
太陽表面的溫度為5778K(攝氏5505℃)，光譜相對較藍。而鎢絲燈為3200K(攝氏2927℃)，光譜上較偏橙色。
以上是屬於熱力學的範疇，或許有些複雜，但那對攝影人來說其實不重要，用簡單的一句話來講重點：色溫越高，光譜就會走向藍色端，反之越低則越偏紅。想想瓦斯爐上的火是藍色的熱呢還是橙色的熱? 下次別再看到暖色的畫面就說「色溫太高」了。
相關色溫
前面說明了光線顏色和溫度的關係，但並非所有光源都像是白熾燈或太陽來自於熱輻射，在許多光源中，顏色並不取決於溫度，於是就有了「相關色溫」(CCT)的概念，也就是用相同的色彩來模擬不同K值下的黑體輻射。
比如說：地球大氣層的溫度，以克爾文溫度來說並非7100K，但光譜卻符合普朗克定律中的7100K溫度，也就是「相關色溫」的概念，這也表示：大多數情況用克爾文來代表溫度可能是不正確的，因為有其顏色不代表有其溫度，克爾文僅能運用在黑體加熱時的光譜分析。
所以燈的色溫越高(越藍)時，並不代表亮度越高，而攝影燈的色溫調整只是使用黃光和白光來模擬不同的K值而已，實際上和亮度無關。下次如果老闆跟你說：「這盞燈K值很高，很亮!」你就知道如何洗他的臉了。
原生白平衡
接著說到白平衡，大家應該都知道相機有所謂的「自動白平衡」(AWB)。在電影的拍攝中，則常用不同的白平衡來創造出畫面不同的感知和風格，也就是「冷暖差異」。
拍攝的理想狀況，就是白平衡要正確對應現在所接收的光源，不論是低色溫或高色溫，都要「校正」為相同的白光。
打開白平衡的快速設定中，有針對鎢絲燈、陰天、晴天…等多種設定，你也可以直接拿張白紙來針對現有光源設定白平衡，或是設定現在光線的對應色溫K值。而調整白平衡的背後，都是靠感光元件上，紅色及藍色通道的亮度增益來達成。
相較於講究所謂的「原生感光值」，我們都會忽略這個延伸出來的議題：「原生白平衡」。也就是說：環境色溫的不同，可能會影響到噪訊的多寡。
在預設的白平衡設定中，各顏色的感光通道，增益都是最小值，如 ARRI Alexa 的預設白平衡，就是對應克爾文5600K的光線。
感光元件上的感光單元，也就是「矽」，本質上對於藍光的敏感度低，對紅光敏感度較高。因此在環境色溫偏低(譬如鎢絲燈泡下)的環境中，需要針對藍光的通道進行較高的增益，這種時候就會容易產生較多噪點。然而，色溫對於噪訊所產生的差異並不容易察覺，或是說「除非特別比較，否則一般人根本就不會想到有差異」。
其實我們人的眼睛也自帶了自動白平衡的功能，甚至反應更快速。除非是極端的色燈，否則我們的眼睛都會將所在的光線判別為白光。
色溫衝突怎解?
在單一場景中，時常仍會遇到多重色溫的問題，也許是陽光、也許是日光燈、甚至是鎢絲燈泡。
這種時候相機的白平衡只能選擇對應其中一種光線，與此同時，另一種光源就會顯得很「藍」或「紅」，因為光源的色溫都不一樣。
早期的打燈做法，都是會用色片來糾正色溫，比如使窗外的光線變得更暖。而現燈光設備發達，各種高亮度的燈具開始都有雙色溫甚至是彩色光源的性能，讓你可以輕鬆的解決這一情況。
有意思的是，在傳統早期的電影拍攝中，劇組極力去解決色溫衝突的問題。而當今的攝影，反倒常利用「色溫衝突」或是「偏色溫」作為一種風格，人們也不再認為「正確的光源應該為白色」，使得白平衡也成為了一種藝術的手段。
有些攝影指導，會在電影場景中，固定使用4300K來拍攝，該色溫介於鎢絲燈與陽光的中間，使得室內顯得溫暖、室外則有著偏藍的高對比。這樣操作，好處一是內外風格鮮明，二是在場景內外穿梭時，不必再煩惱「此時白平衡該設多少」。
預先思考白平衡問題
下次規劃場景分鏡時，除了設計燈光，不妨也預先思考一下色溫分佈，免得到了開拍的時候，才為多重色溫所苦，甚至耽誤到整體的拍攝，這其實也算是過來人的經驗。
除了「刻意塑造內外色溫的反差」，否則還是會建議準備可調色溫的燈光，以避免色溫衝突。
例如：你希望場景仍呈現「窗外透光照明室內」的感覺，那為陰影補光時，可能就要設定好燈具的色溫，必須與窗外日光的一致，且陽光的色溫也會隨著日落逐漸降低，要十分注意，否則容易會造成後期調色麻煩、或者「不連戲」的困擾。
參考來源：RedSharkNews
