SONY 的 A7S III 鐵定會是2020年動態攝影界最令人亢奮的旗艦產品，但你看過一個新產品的超大賣點，官方卻不願意承認嗎?
雖然許多人敲碗要評測，但說實在的，一方面沒有什麼太大驚奇，SONY這次不過就是把4K發揮到極緻，但都是可預期的效果。另一方面這台機子肯定是下一代的高階芭樂機，要評測也輪不到我。
身邊朋友要求評測的時候，我總會反諷的說：「拿其他機子來拍低光，你確定分辨得出來差異嗎? 信不信我用二代拍一支樣片然後假裝是三代的，也會有一堆人說很香……?」沒有不敬的意思，只是對於大多數的拍攝場景，除非並列測試，不然其實不容易感受到新一代A7S的優勢。但「感光能力」這一點倒是例外，即使不比較，三代的表現仍讓人印象深刻。
打從還沒拿到這台機子前，我就一直很好奇國外所流傳的「疑似雙原生ISO」，這次拿到後趕快來見證一下。
先看影片：
傳說的ISO 12800
拿到第一件事當然就是要感受一下ISO。果不奇然，在S-Log2與S-Log3的設定檔下，ISO由10000跳轉到12800的時候會有明顯的「降噪」現象，而且十分的明顯，瞬間讓ISO 10000成為了世界上尷尬的存在。
透過示波圖，可以看到在ISO 10000時接近底部的影像噪訊叢生，在切換成12800時瞬間黑底的訊號集中，並且暗部曝光有些微的上升跡象。
可惜太窮，不然也想買一組XYLA 21來測，既然沒有測試動態範圍的環境和燈箱設備，也就無法具體且準確的測出在「疑雙原生ISO」之下動態範圍會發生的偏移有多少，但輕微的偏移是絕對存在的。
但可以確知的是：這個SONY官方沒有證實的「雙原生ISO」，不管原廠有沒有證實，都可以被當作「雙原生ISO」來看待。
原生ISO的定義為何?
撇開較專業設備內的EI不談，所謂的ISO原生值，就是感光晶體物理上的靈敏度。從前都以為它是某個固定的數字，但自從有了雙原生ISO之後，在某些設備上採用不同的色彩曲線也會影響到原生ISO值，如SONY FX9的S-Cinetone和S-Log3的雙原生ISO就在不同的位階(如下表)。
所以「原生ISO」只能算是一個相對值，在不同的色彩風格檔下這個相對值也會變化。所以對於雙原生ISO來說，真正不會變化的是晶體為了改變光線靈敏度所採用的兩種電壓，但這個電壓值是多少，其實對我們來說並不重要，也不需要知道，只要瞭解有該特性就可。
雙原生ISO一直都在作動
既然有兩種「物理控制靈敏度」的方案，只能給S-Log2或S-Log3使用似乎有點可惜。但切換到其他風格檔時似乎就察覺不到原生ISO的存在。於是我不甘心的接到了監視器上仔細觀察，直到後來將監視器的Gamma和Lift都調高，果然該現象仍然存在。
讓人驚訝的是，除了S-Log的設定檔，其它的設定檔在低原生ISO跳轉到高原生ISO的界線極低。測試結果如下：
也就是說：如果你不知道此現象，即使是在ISO 1000這種不高的感光設定下，雜訊其實也在偷偷的啃食你的畫質，既然現在知道了，下次就盡可能的避開吧。最理想的作業方式就是只採用當下設定檔所對應的原生ISO。
ProRes RAW 的雙原生ISO
以過去我們對RAW的認識，你可以在後期軟體中再進行增益以增加RAW原始訊號的強度，拍攝時的ISO設定不會影響。但「雙原生ISO」理論上是調變晶體的敏感度，屬於「物理上的光學條件」，也就是說它就像光圈和快門一樣，你沒辦法在事後的軟體中去改變這些拍攝時的條件。
那究竟在拍攝RAW格式影像時，雙原生ISO的切換時機是? 實測後在ProRes RAW的錄製格式下雙原生也有作動，很好理解的是：A7S III的RAW輸出選項也只有S-Log3的Gamma可以對應，所以原生ISO的切換點同樣也會是12800。
所以結論就是：下次使用ISO 8000或10000拍片時，不如直接拉高到12800才會是理想的選擇。否則買了一台神機，結果S-Log3搭到了ISO 10000，不就成了冤大頭?
唉呀人生好難，有沒有突然覺得沒有雙原生ISO用起來反倒輕鬆? 不然你的A7S III我幫你用，是不是簡單得多呢?
