給初學者的簡易LOG調色教程

使用LOG色彩拍攝影片，已經是普遍的認知與技術了。而LOG影片的後期調色，對於從事影業的人員來說也是家常便飯，所以為什麼寫這一篇呢? 因為三不五時，仍有許多興趣的業餘朋友來討教，常因為害怕後期使不上力，所以不敢使用LOG拍攝。今天介紹LOG作業的基本處理給新鮮人參考，採用最常見的SONY S-log3，搭配Premiere CC 2017來示範，即使你是使用別的軟體，觀念和流程也是一樣的。

拍攝時的注意事項

使用S-log3的模式時，有幾點是必需要注意的：

1. 曝光：因為Slog-3在高光的動態範圍較廣，暗部如果太暗雜訊會較高(尤其是α系列微單眼)，所以建議以正常測光後的曝光值，再加一~二檔上去。S-log3在高光的寬容度很足夠，但也不宜太曝，尤其沒有斑馬紋、又不經過LUT的話，不小心還是會過曝過多，在後期時仍會有壓不下來的狀況，所以建議還是要套用Rec.709或Rec.2020後的顏色來判斷，而這點可以靠攝影機的Color Assist或外接可支援LUT的監視器來監控。

   

2. 色溫：雖然LOG在後期調色時空間相對大，但不代表拍攝當下就可以不在意色彩的準確度。這點同樣建議搭配Color Assist或外接可支援LUT的監視器來操作，經過校色後的預覽色彩，可明顯判斷色溫是否正確，若直接檢視S-log3色彩的畫面，則要注意白平衡是否偏差。

後期基礎(一級)調色

開啟Premiere並將素材影片拖曳至時間軸後，勾選Window>Lumetri Color，舊版本的Premiere如果找不到，可以到Effects裡搜尋看看。(在2017的版本中，我們建議直接開啟Lumetri Color的視窗，針對影片直接做調整，一旦預設值被變更後，就會發現該素材的Effects中自動增加了Lumetri Color。)

將時間軸游標移至LOG的素材上，然後展開Lumetri Color內的Curves(曲線)。

接著開啟Window>Lumetri Scope，也就是我們常聽到的”示波器”，在視窗中按右鍵切換到Waveform(Luma)模式。(學習使用這些專業的工具、而非只靠自己的雙眼。)

在Curves面板中，將原本的直線調整為”S型曲線”，調整過程可以發現到示波圖與畫面的變化，右上區域主要為高光、左下區域為低光。示波圖的波段頂端觸碰到100即可，擠壓得太高就會開始喪失亮部的細節 ; 低點亦同，底端觸碰到0即可，太低也會開始喪失暗部細節。在此階段我通常建議以示波圖為準，而非畫面。

Curves是一項很重要的工具，今天用它的目的是為了還原真實的對比度，那為什麼不直接調整影像的”對比度”呢? 因為在影像以LOG型式編碼時，機器並不是”線性”的降低對比度，而是以gamma曲線降低對比以容納更寬廣的明暗細節，故此也應該用曲線的方式來還原。後期校正色彩時，如果直接調整”對比度”算是線性的方式，目測上效果雖雷同，但其實不盡然正確。

接著展開Lumetri Color內的Basic Correction(基本校正)面板，基本需調整的項目如下：

1. Saturation(飽和度)：LOG的色彩在飽和度上降低了許多，直接在此還原即可，不一定要拉到滿，也許上調個70~80就已足夠，可以目測畫面變化來做判斷。
2. Temperature(色溫)：如果拍攝時的色溫不準可在此調整，使用WB Selector可以直接吸取畫面中的白色以自動調整白平衡。
3. Exposure(曝光)：其實剛在Curves時已經調好了大致正確的曝光，如果想快速在此微調一下也是ok的。
4. Contrast(對比度)：注意這裡調整的就不是曲線的對比度，而是線性對比度，如果覺得畫面的明暗太柔和、想要強烈些可以直接從這裡調整。
5. Highlights(高光)和Shadows(陰影)：和調整Curves時不一樣，前面調整Curves是以示波圖為準，這裡就可以再依照自己的目測，調整畫面中亮部或暗部較理想的曝光。

常有人會問Highlights、Shadows和Whites、Blacks有什麼不一樣，較簡單的解釋就是：Highlights、Shadows所涵括的範圍是「較亮」和「較暗」的部份，較常使用。而Whites、Blacks則是「最亮」和「最暗」的部份，只適合微調，否則容易失真，不過通常「最亮」和「最暗」的範圍我們靠Curves來調整效果會更好。

以上算是基本S-log3校色時的步驟和工具，Lumetri Color是十分強大的，如果想要更進階、更專業，可以自己再研究其它功能或報名專業的調色課程。

國外教學影片分享：

延伸閱讀：S-Log2 v.s S-Log3，我該怎麼選?