沒有人能夠抗拒得了高畫素影像的吸引力，影像圈打滾久的人更是敏感。對於HD的成品來說，4K的影像可用來裁切放大，但除了裁切放大，難道沒有其他價值嗎?
今天會討論這個問題，是因為前不久測試了 BMPCC 6K 的6K素材，拍攝的素材最終也是以4K的方式呈現。就有人問我：「用不到6K，買這台機器有什麼價值嗎? 為何不買4K就好了?」
OK，今天要討論的不是 BMPCC 應該要買哪一型，也暫時先忽略4K或6K所需消耗的運算效能差異，視角裁切的差異也先擱置，今天要討論的是「6K輸出成4K到底有什麼意義?」
HD螢幕看4K影片有差嗎?
如果大家有看我試用BMPCC 6K之後分享的影片，應該有聽到我提到6K的畫質比4K看起來更銳利。有人就疑惑了：「我的螢幕不過也4K，播放6K，螢幕也不會變6K，有意義嗎?」
答案是：「當然有。」
儘管你的螢幕只有1080p的解析度，你也可以試試看：到 YouTube 找出一部4K的影片，播放時在1080p和4K兩種畫質中間作切換。你會發現，即使你的螢幕只有1080p，切換到4K時，仍可明顯感受到銳利度的落差。
接下來你可以選擇對自己說：「恭喜~獲得4K螢幕一台…」或是繼續往下看…
資訊量不同
簡單的來說，原生拍攝的4K和後期再將6K降轉至4K，前者的銳利度肯定不及後者。同理，原生拍攝的1080p和後期將4K降轉至1080p，結果也是如此。
為了方便說明，以下就使用「6K→4K」與「原生4K」作為主要規格來解釋。
對於初學者來說，這是一個3-2不等於1的奇怪邏輯，明明最後都是一樣的像素量，有什麼理由看起來不同?
取樣
影像從數據被讀出感光元件的那一刻起，就開始被「刻意」的丟失數據，這是因為現有的傳輸頻寬速度應付不了現有的高畫素需求，所以進行編碼儲存時，會發生所謂的「取樣」。
就像是台灣人最熟悉的「民調」，也是取樣的一種，民調公司不可能去問每一個可投票者：「你想投給誰?」，所以只好在每個區域抽取幾個人作為代表，效率提升，但資訊量少、精準度不高。
換句話說，影像在編碼時，會有「像素共用資訊」的情形發生。拍攝時發生了一次，進入到後期剪輯完成輸出時可能又會再發生一次，等於像素們的色彩資訊量至少折損了兩次以上。
常見的取樣方式都具破壞性
就拿最常見的取樣 4:2:0 來說好了：每4個像素為一組，而每個像素本身都有自己獨立的「亮度」資訊，但只有第1個像素有色彩值資訊，其他3個只能跟第1個像素「借色」還魂。而 4:2:2 則是每4個像素就會有2個像素具備了自己獨立的「色彩」資訊，供其餘2個像素取樣。
礙於頻寬和寫入速度總是跟不上畫素拉升的腳步，4:2:0 仍是現階段消費級攝影機或相機的主流取樣方式，較高階的攝影機則具備了 4:2:2 的選項，每一組像素多出了一個色彩值，目測之下沒有太大的差異，卻可以令影像的後期寬容度大了不少，這也是為什麼給調色師 4:2:0 的素材時人家會對你翻白眼。
常見的 Apple ProRes 專業的影片紀錄格式，至少都採用 4:2:2 的取樣。當然，如果你可以在拍攝時就達到 4:4:4 取樣或是 RAW 的水準，那就不必擔心取樣所造成的折損，但這類等級的設備價格昂貴，也造就了理想與現實的差距…
Downscaling
瞭解了上面說到的取樣之後，再回到主題，試想：今天我把6K的影像縮小成4K的影像時，其像素的資訊量是原生4K(829萬像素)的2.34倍(1940萬像素)，這樣的行為稱之為”Downscaling”。
而 Downscaling 你可想像成「重新拍攝」。在4K的容器中(或螢幕上)，來自6K的像素們不會再因為「取樣」而犧牲掉色彩資訊，反而每個4K像素還可選擇2個6K像素的資訊來作為自己獨立的亮度與色度資訊，當每個4K的像素都有完整獨立資訊時，品質與銳利度相對高了許多，畢竟跳過了原生4K在相機/攝影機上的取樣壓縮手續。
當然囉，你的6K原始影像品質也不能太差，如果也已經被壓縮到色彩失真或是有幀間壓縮之類的情形，還是會影響到降出的品質。
以上方式也在不少電影取景時採用，在 HD 盛行的年代不少劇組就會使用2K設備拍攝，在最終輸出 HD 時可獲得不錯的銳利度。到了4K 盛行時期，就會使用5K或6K的設備拍攝。儘可能提升原始素材的品質，才能經得起後期多道繁雜編輯、合成及調光調色的摧殘。
結論
下次拍攝時，也許你手邊的設備有超高畫素的選項，如果沒有視角裁切問題，且可滿足幀率需求，電腦效能、儲存設備也許可的條件下，就給它開最高吧，就算你最終只需要交給業主HD，拍攝4K還是有幫助的。
只是業主如果要你給4K完成帶的話，記得加收$$$，別怪我沒提醒…
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