除非有一定的後製調色能力，不然通常我會建議錄影時不要隨易使用Log的色彩模式，雖然超高動態範圍可以帶來極寬廣的曝光調整空間，但對於色彩嗅覺不夠靈敏的人來說，Log的素材帶來的結果，恐怕會是個災難…
雖然說Log的色彩普遍來說，都會呈現較「灰」的狀態。不過有一些廠商所提供的Log在保留最大動態範圍的同時，仍能保有自然的色調，拍攝與燈光搭配得宜的話，即使不經調色而「直出」也能有不錯的感受，Canon-Log就是其一。不過有一些Log就建議先處理再出片會比較理想，SONY的S-Log2和S-Log3就是典型的例子，雖然保留的動態範圍超大，卻也使得原始畫面看起來似乎少了些生氣，不經處理的話不堪入目。
講到這裡，你也許以為本篇是要跟大家分享如何調Log的顏色，不過這部份我會建議大家還是找一些線上較正式的付費或免費課程，也可以參考之前的文章「 給初學者的簡易LOG調色教程 」。今天要來討論的是別的東西，那就是S-Log衍生出來的「噪訊」問題。
S-Log3：噪訊「孳生」的噩夢
像是S-Log3，可以在拍攝時，更多的保留暗部動態範圍，然而在使用S-Log3的時候，曝光有所謂的「+2EV」的公式，也就是所謂的「向右曝光」，說白話一點就是「拍亮一點」或是「輕微過曝」。如果你覺得這些詞都太深奧，那就是開啟相機上的直方圖，盡可能的把波形往右，讓波形觸碰到右緣。
有意思的是，許多人都發現，即使已經向右加了兩檔曝光，畫面中的陰影部份卻仍佈滿不少雜訊，且越暗(或越黑)的地方噪訊的狀況越是嚴重，使得整個畫面常常會掉入「不可用」的狀態，不是說Log應該保留更多細節嗎? 為什麼會這樣?
「噪訊」也就是「底噪」，是電流在傳導時一定會產生的冗餘資訊。拍攝時，感光單位會將映射入晶體的光線，轉換為電流值。而進來的光越弱，導致電流數值越低、可能被電流的雜訊所淹沒，如果在之後想要提升亮度，會因為該數值不清晰，反而會放大雜亂的底噪。而噪訊的多寡，當然和感光元件有絕對的關係，在感光元件感應能力不足時，只能靠打燈或較大光圈、或者是更長的曝光時間等光學面來解決進光量不足的問題。
所以，Log的色彩雖然保留了極大的動態範圍，但在處理過程中會對曝光進行增益，而在暗部區域因為訊號不明確，導致解像的準確度較低，在畫面增益時噪訊就會變得更劇烈。
曝光越足越有壓的空間
當然，就像前面說的，CMOS的性能也會關係到噪訊抑制的表現。但為什麼使用S-Log3的情況下噪訊會更加「爆表」，也許使用上也有偏差。
Log的拍攝期間，在亮部不會「失真」或「失衡」的前提下，應該盡量增加以確保曝光充足。以我個人而言，拍攝S-Log3時會將整體曝光拉高到甚至超過兩檔以上，這樣不僅能減少暗部感光不足時所產生的噪訊，後期回來再處理暗部時也會有更多的空間可以發揮。最重要的是，可以有效避免陰影暗部被雜訊給淹沒。
光線不足時，增益到位很重要
不少人常會犯的錯就是不敢拉高ISO感光值，因為認為「ISO越高雜訊越多」，其實不然。
在使用S-Log3的色彩時，光學端帶來的曝光度如果仍不足，則還是要靠ISO增益到2檔以上的曝光、使畫面的整體曝光維持在「大於或等於2EV」的原則，因為畫面的曝光如果不夠，會影像到各級光線經過Log曲線處理時重新被分配的結果，你後期再針對曝光不足的暗部增益時，除了細節可能已明顯損失，經過增益的暗部噪訊也會更可怕。
所以當你的光圈沒得再大、快門沒得慢，能佈的光也全上、進光量卻仍不足時，ISO就還是用力給它開下去吧。千萬別想說到後製再增益，你以為你在拍RAW嗎?
壓制陰影曝光
因著S-Log3旨在有限的色域空間內，要保留較大的動態範圍，於是壓縮了整體影像的對比度，使得亮的地方變暗、暗的地方變亮，因而會導致畫面變「灰」。
於是進到了後期，當我們要「還原」成正常色彩時，就會加大畫面的對比度，讓該亮的地方變更亮、偏暗的地方也變更暗，其方法可能會是套用對應的LUT(色彩查找表)，也有可能使用校色板來校正，又或者是自己手動靠曲線之類的工具目測還原(如下圖)。
但S-Log3偏暗部的曝光曲線，比起其它的Log曲線，相較被增益得較多，目的是為了保留更多暗部的細節，所以即使在還原對比度後，可能仍會有「暗部的雜訊比較高」的錯覺，但實際上這是…嗯…沒錯，是錯覺，因為訊噪比在光線進到感光元件時已決定，跟風格設定檔並沒有太大的關係，這也是很多人怪Log不好用的地方，其實只是場誤會。
所以在經手一些S-Log3素材時，一旦有暗部雜訊明顯的狀況出現時，在調整對比的同時，我都會習慣額外再去壓一下暗部的曝光。(請參閱 Crush the Blacks)
結論：前期曝光為首要條件，後期壓低曝光只是補救
綜合以上，可以得出結論：前期拍攝時應盡量提升曝光條件。讓不影響正確的光線對比度情況下，盡可能的拉高整體曝光，如此一來，便不用太擔心在後期時又得跟噪點鬥個你死我活，對於壓制暗部曝光的幅度也就不需要那麼大。
