專業的拍攝場合，對於收音的要求可是非常嚴苛的，畢竟在耗費不少經費人力的情況下，技術操作不容許任何閃失。但對於一般較簡單編制的案子、小型拍攝規模，有時掌鏡人除了取景，還得兼場控，顧此失彼，最後被犧牲(忽略)的通常都是聲音。
聲音太小，可以增益後再降噪，但收不清楚就算了，最怕的是收到「爆音」。之前分享過了如何避免收音時的爆音狀況，預防雖勝於治療，但萬一不幸沒有「作好預防」，到了後期該要如何「治療」呢?
為什麼會爆音?
就像一開始說的，可以預防爆音絕對會比事後再來補救來得理想，至於更詳細爆音的原因或如何預防，可以參考淺聊麥克風的音量調整和衰減器差異、如何防止爆音。
爆音解析
簡單的來說，麥克風/錄音設備皆有能容納的音頻與強度極限。「音頻」如太高或太低頂多紀錄不了，通常超出該範圍也是人耳也接收不到的頻段。但「強度」若太強、超過了接收端的極限，就會造成過載而爆掉。
這類狀況發生的原因，通常會歸咎於相機或攝影機外接音源或麥克風時音訊的調整不當，如果使用內建的麥克風、搭配幾乎每台設備都有的AGC(auto gain control)自動增益功能，即使不完美，但至少較容易避免這類情況發生。
通常在聲音設備上的聲波表，0dB是最大值，超過此值就會有「爆音」的現象。
爆音修復方式
爆音就是頂到0dB了，所以在後期修復時，最好先將整體音頻減益-6dB左右，多留一些邊際空間。
前面說到爆音的失真大多發生在中高頻的區段，而這裡介紹的方式則是使用Audition的Click/Pop Eliminator(咔嗒聲/爆音消除器效果)，有些人則是偏好使用Hiss Reduction。
針對我個人聲音的爆音，直接針對-15dB~0dB該區段的噪音下手。在該功能中，關鍵調整的數值是Detect(檢測)和Reject(消除or拒絕)，Detect是檢測噪音的範圍，Reject則是各級域噪音能通過的寬度。
將Detect值的-5dB~0dB的區塊降趨於零，再將Reject值也做同樣處理，但可以試著再把Reject值的閥值拉高一些，畢竟拉太低音質也會折損太多。
另外下方的Correction區塊，FFT Size預設為Auto，但可以試著變更為64~128之間的值，雖音質可能會變差，對於人聲在修復後的突顯或許有幫助。而Pop oversample Width和Run Size，則是修復噪音時的參數，因為較技術性故不在此解釋，可以在修復時試著微調參數，但對於人聲爆音所產生的噪訊，建議兩者都採用20以下的數值。
調整時除了監聽，也可以觀察聲音波形的變化，原本爆音失真的邊緣，經調整後可恢復為正常聲音的波形，前述的一些參數不建議調太高，否則也會造成另一種失真導致聲音糢糊，如果你的聲波越調越小、離原本的邊際太遠，那也要注意一下可能聲音修復得太「糊」了。
不完美中求完美
在爆音的修復上，說白了就是要去除這些發生在中高頻的噪音，但這麼做勢必會傷害到原本的音質，就像化療，除了殺掉癌細胞的同時，健康的細胞也會死不少。但這就是一種取捨，對我而言是必要之惡，寧可音質差一點，也不要讓人聽到爆音。
「治療」(修復)的後遺症就是：聲音會變得較「悶」、b開頭的聲音會被消除，如「爆」「pop」、「不」……之類的唇音。一般輕微爆音的情況下，其實也不至於會折損太多。
如果爆音太過嚴重，處理起來勢必音質大傷，因為高頻原音首當期衝，可能會形成中低頻太「潮溼」的狀況，此時可以利用De-Hummer(嗡嗡聲消除效果)之類的工具再做進一步處理。
找到最佳修復平衡點，得先有好監聽
曾經請助手幫忙處理爆音的聲音素材，但處理完還是可以感受到爆音的存在，後來才發現是該人員的監聽耳機品質不優造成失準。建議使用較專業的監聽喇叭進行微調，也建議修復後的聲音最好用不同的耳機/音響再檢查一次。
避免落差
同一場景內的對話，也許只有某一小段聲音發生爆音，你也認為就針對這一段修復即可，但修復後的音質可能會和其他原本就OK的片段產生極大落差，若是我，在這種情況下會選擇「單一場景一併折損」，免得對話過程中音質瞬間落差太大，音質一下差一下又變好，反而讓人出戲。
結論
最後還是要再強調一次，能在收音的當下避免過載爆音，就應該要避免，本篇介紹的方式只是不得已時的挽救方案，如果常使用，代表設備設置有問題，又或者你的收音能力得加強了。
